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自古多情被辜负，都道痴儿难了悟。
这世间的情最难说清道明，总以为遇见一个人就是一生，可走到最后才发现，那个人懂你的年少欢喜，却不懂你的安稳度日。
你们彼此相知相爱，又相恨相杀。
自古以来，在婚前恩爱不疑，婚后分床而卧的恋情比比皆是。
男子在外寻花问柳，女子只能坐等天明。
只不过那时的女子不知反抗，只能哀怨男子多情。
殊不知，女子才是最多情的那人。
望江南
唐：温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
独倚望江楼，含情脉脉地望着江面，路过一人又一人，终究不是那个他。
梳洗罢，莫等不归人。
诗人让女子莫等不归人，女子只摇头，她以为只要她够痴情，那人便定会记得家中妻，定会回头看她一眼。
可现实狠狠打了女子，她肝肠寸断，泪尽依旧无人归家。
而在远方，有一名女子同她一样，站在阁楼上，盛装梳洗，只为等浪子回头。
青青河畔草
汉：无名氏
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。她们不曾相逢也不曾相识，但她们同样的遭遇令人唏嘘。
她们也懂彼此的心情。日复一日，年复一年。在外浪荡的夫君，醉眼朦胧，酒气冲天。
左揽玉滑凝脂柔无骨，右抱红衣倾城艳无双。将刚娶过门不久的妻子丢在家中，不闻不问。这个家，在他的嬉戏中破碎，在她的绝望中成灰。
长相思
宋：陈东甫
花深深。柳阴阴。度柳穿花觅信音。君心负妾心。
怨鸣琴。恨孤衾。钿誓钗盟何处寻。当初谁料今。
她们在当初成亲时都以为找到了良人，可以这么恩爱一生。
又怎知“当初谁料今”，孤衾铁木，宿夜难眠。她们穿花问柳，寻君音信，得到的结果却是君心负妾心。
不论她们如何恨，如何怨，终究于事无补。
闺怨
唐：鱼玄机
蘼芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。
别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。
春来秋去相思在，秋去春来信息稀。
扃闭朱门人不到，砧声何事透罗帏。
她们除了羡慕邻家夫婿归，哀怨北雁又南飞之外，便只能闭朱门。
闺怨诗历来占诗词题材很大一部分。其中闺怨诗又分弃妇、思妇、少女怀春等几个板块。
自古以来有名的闺怨诗句，无不展现出怨妇的形象和心理，以求达到共鸣的效果。
1、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
这是一首宫怨诗，旨在描绘宫人色衰失宠而生怨思。
美貌是有保鲜期的，在宫廷里，美貌是最有用又最无用的东西。
2、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这是王昌龄的《闺怨》，“闺中少妇不知愁”，梳洗打扮上翠楼后，却见柳枝轻舞，想起了远在他乡觅封侯的夫君。
一个“悔”字将闺中少妇的心理变化淋漓尽致的展现在众人眼前。
3、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这首《蝶恋花》乃欧阳修之作。其中李清照将庭院深深深几许一句用于自己词作中，有着和这首词不一样的感情。
春日杨柳堆烟，章台柳是生机勃勃，楼上女子却是满腹愁思。
问花无音信，蜻蜓自顾飞。它们又怎懂自己的哀愁。
4、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
晏殊的这首《蝶恋花》颇负盛名。一个“独”字一个“尽”字便将女子上高楼，望天涯路时的情形与结果写了出来。
高山连绵，碧水无涯，不知君在何处，又怎好把相思拖孤雁相寄?
此处的闺怨却是相思。
5、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
不以人间女子写孤寂之情，而另辟蹊径，李商隐将自己的想象绘成画卷，再作成诗，一切是那么的真实。
不论是闺怨诗还是宫怨诗，不论是弃妇还是思妇，这些诗作里都逃不开爱情二字。
情才是这些诗作能名传千古的真正原因。
这世间的文也好，字也罢，都是因为有人将她们的哀怨落笔，因其中情、其中景才得以流传千百年。
我们因为懂得其中情，历过其中景，所以品读之时才会在她们的悲欢中流泪，在她们的等待里感慨。
最后堂土感叹一句：千帆历尽才懂得，爱情不分国界，不分古今，不分你我。
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