中国的对联堪比灿烂的诗词，博大精深。
要学会制联并非易事，制出一副好联更是难能可贵。
其中最大的要求是必须读书多，且要有悟性，能够学以致用。
这不是一个惰于对联者可以做到的。
对于初学者或想因此了解对联，则不妨通过多读诗词歌赋，熟悉其中的格律。
最好是先学五言或七言，即五言律诗与七言律诗，能作好诗之项联与腹联，则制联就比较容易了。
不过制联与诗不尽相同，联有所谓“无情对”者，即上下联可以毫不相干，律诗则不然，这是制联易过诗的地方。
而学作诗又须先背诗，所谓“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，说的正是这个道理。
因为熟读并能背诵了，随时皆可吟颂，既能知其格律，亦能得其韵味，信口即可成句，平仄亦谐。
可见熟读诗歌，经常背诵吟诵一番，虽不能即作诗人，但对于制联，定多助益。
要知道，诗有诗律，词有词律，联亦有联律。
对联是千家万户团圆的文化象征之一1、对联的格律规制
联律简而言之，共有六端。
第一，字数。
制联当先知字数。有两言者，有三言者，有四言者，有五言者，有六言者，有七言者。自此以上，则无限制，可达十余言，数十言，百言。
惟两言、三言者不多见，四言者亦少，最多者为五言、七言。
两言、三言实是似易而难，就算做的好了，也与我们对诗联的认识心理有悖，觉得它算不上联，最多为对对子罢了。
二言：
拍马
吹牛
此是笑话，盖为戏联也。然用来馈赠今日部分小人实在妙不可言。
三言：
孙行者
祖冲之
人名相对，首字名词对名词，且祖孙相对，甚绝；中字动词对动词，“冲”与“行”，一急一缓，甚当；尾字则是虚词相衬，实属巧对。
三言联当以此为最妙。
四言：
二三四五
六七八九
此联当为四言联中之名联，虽算不上绝品，但上联嵌“缺一（衣）”，下联嵌“少十（食）”，盖谑也。道出世间人情，实属巧思。
另：
青岛威海
*石镇江
四个地名，自然成文，对仗工整，可谓巧夺天工。
五言：
三光日月星
四诗风雅颂
此联为苏轼所作。
且有个故事：据载仁宗元佑间，辽使来聘，其国素有“三光日月星”上联无人能对，思用以难东坡。东坡就遣其仆以“四诗风雅颂”为对，以示大国人才辈出，虽奴仆亦甚风雅。盖《诗》有风雅颂，而雅又分大雅小雅，是为四诗也。
此联难在三不能对三，他数则又非三，东坡此对诚可属巧不可阶，当推为五言联之首。
另有：
三星白兰地三强韩赵魏
五月*梅天九章勾股弦——华罗庚
六言：
四季秋冬春夏八字年月日时
阮元何无双耳伊尹只有一人——嘉庆、阮元
幸早哩，且从容——刘攽（杏，枣，李，从容为药名）
有急事，需当归——苏轼（柚，芰，柿，当归为药名）
六言名联：
国家将亡必有
老而不死是为
此联是国人戏赠康有为晚年成为“保皇派”。
“国家将亡必有妖孽”出自《礼·中庸》，“老而不死是为贼”出自《论语·宪问》。
此联妙在运用了隐语，骂康有为是“妖孽”、是“贼”而不显，绝！
七言：
水底日为天上日
眼中人是面前人——寇凖、杨大年
日在水底，实在天上；人在眼中，实在面前，甚巧！
八言：
迅雷风烈，烈风雷雨
绝地天通，通天地人
前者见《论语·乡*》：“迅雷风烈必变”：《书·尧典》：“纳于大麓，烈风雷雨弗迷。”
后者见《书·吕型》：“乃命重黎，绝地天通，罔有降格”；《太平御览》卷四《尸子》：“通天地人，是为圣人。”
此联既引典，又能回文，巧则巧矣，但古朴深奥，我辈实不宜学，但涉猎而已。
另有一联,为刘师亮赠金子如新婚联,曰：
子兮子兮，今夕何夕
如此如此，君知我知
此联首为嵌“子如”名，次为集句，前见《诗·唐风·绸缪》：“今夕何夕，见此良人；子兮子兮，如此良人何！”
如此如此语，乃旧小说中附耳之语，常有不可告人者。“君知我知”，见袁宏《后汉纪》卷十七。
此联虽谑而较含蓄，且皆为雅辞，尤得难得。
九言：
骑青牛，过秦关，老子李
斩白蛇，兴汉室，高祖刘——李元庆、刘乃香（俱为清朝之四川才子）
十言：
唯女子与小人为难养也
有寡妇见鳏夫而欲嫁之——纪昀
十言联并不多见，盖断句不谐也。
此联亦为集句，纪昀尝谓经史中无一不可为对，故有人难之以上联，出自《论语·阳货》：“唯女子与小人为难养也,近之,则不逊；远之，则怨”。
不想老纪应声答以下联,乃出自《诗》：“国乱民散,丧其配偶,有寡妇见鳏夫而欲嫁之”。
更难得之处,上联于女性为侮辱,下联则取古礼,一反一正,诚巧对也。
最为奇佳之十言联当推写西湖景联，曰：
水水山山，处处明明秀秀
晴晴雨雨，时时好好奇奇
此联不仅迭字，且可回文：秀秀明明，处处山山水水；奇奇好好，时时雨雨晴晴。
大佳。
十一言：
水部火灾，金司空大兴土木
南人北相，中书君什么东西——纪昀
乾隆时，工部火灾，工部尚书金某奉命修缮，有人即作此上联。
水部为古官名，清人以工部之代称，司空亦古官名，即亦称工部尚书，盖以金木水火土为联。
一日，某内阁中书乞纪昀为对，纪曰：“是不难，惟有屈足下耳”。即成下联，盖以东南西北中为对。
纪氏此联，足见其云天下事物无不可为对者，信然。
惟中书大人自讨一骂，未免冤枉。
此为前四后七格式的十一言，最为多见，亦有前七后四的，如：
坐南朝北吃西瓜，皮往东放
自上而下读左传，书向右翻
更有一种，分一句为三段者，尤难。如：
水车车水，水随车，车停水止
风扇扇风，风出扇，扇动风声——祝允明
十二言以上再无定律，尽可随机杼出联，但依平仄，有抑扬顿挫之调即可。
十二言以上可谓长联，长联颇不易为，更不易佳绝，故非功底深厚，熟谙此道者，殊不可为。
现举例一二，以供鉴赏。
十二言：
氷冷酒，一点水，两点水，三点水
丁香花，百人头，千人头，萬人头——乾隆、彭云瑞
十三言：
南通州，北通州，南北通州通南北
东当铺，西当铺，东西当铺当东西——乾隆、纪昀
十四言：
新月如弓，残月如弓，上弦弓，下弦弓
朝霞似锦，暮霞似锦，东川锦，西川锦——施槃（明）
十五言：
天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半
今宵年尾，明日年头，年年年尾接年头
十七言：
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴
十八言：
邹孟子，吴孟子，寺人孟子，一男一女，一非男非女
周宣王，齐宣王，司马宣王，一君一臣，一非君非臣
注：吴孟子，鲁昭公之夫人；寺人即宦官，故是非男非女；司马宣王即司马懿，本三国魏臣，后其子孙司马炎篡位后，始追尊为宣王，故不君不臣。
二十言：
看不见，姑且听之。何须四处钻营，极力排开前面者
站得高，弗能久也。莫仗一时得意，挺身遮住后来人
注:旧时乡间演戏，多在平地，观众皆站立，或扒在高处，有人作此联，语妙双关，可谓苦口婆心。
二十一言：
望江楼，望江流，望江楼上望江流，江流千古，江楼千古
印月井，印月影，印月井中印月影，月影万年，月井万年
往下举例不便。须知联愈长愈难奇绝，多沦为庸品也，长联而佳世者，不出百幅，不可不知。
成都武侯祠楹联名句第二，平仄。
作诗填词须讲平仄，制联亦然。
平仄十分简单，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。还有一个入声字，也为仄声。
对联必须符合平仄，有两个要求：
其一，上联尾字必为仄声，下联尾字必为平声。如“大陆”对“长空”，乃为“仄仄”对“平平”。
其二，每一个词或句之第一个字，亦可不必绝对相对，如改“大陆”对“平陆”，仍可对“长空”。
总之，每一联语，平声当对仄声，此为不易之原则。亦有上句尾字为平声，下句尾字为仄声者，是为变格，非不得已或特殊需要，不能变易。
第三，对仗。
对仗不仅要求平仄相对，还要求词性之对称。
仍以“大陆、长空”为例，形容词对形容词，名词对名词，十分工整。
其他词性亦然，必须相对。
第四，修辞。
修辞要求制联者须慎重推敲，不得妄为。
赏联者也往往会在一两字修辞处拍案叫绝。
贾岛之“鸟宿池边树，僧敲月下门”，即“推敲”一词之来历，不可谓不慎重。
第五，运典。
运用典故既能帮助抒情达意，文字亦较华美。
古之传世名联，悉多用典。
不过我辈多不读古书，或所读甚少，用典一说当可免提，免得不伦不类，自取其辱。
盖用典不当，惟贻笑大方而已。
2、对联当中的别格
以上所述，如平仄，对仗，修辞，运典，乃为制联所必需，亦为制联之正格。
但正格之外，尚有别格，谓为另一种技巧。
简而言之，别格共有八种：
其一：嵌字。
嵌字种类繁多。
现以七言者为例，计有“鹤顶格”，即嵌于上下联之第一字。
如笔者所作“丽魄倩魂如电目，琼花玉树美人颜”，即嵌“丽琼”二字（人名）为首，颇自得也。
“燕颔格”即嵌于第二字，“鸢肩格”即嵌于第三字，“蜂腰格”，“鹭膝格”，“凫胫格”“雁足格”都以字数往上类推。
五言者，则取“鹤顶”，“燕颔”，“蜂腰”，“凫胫”，“雁足”五格。
友人尝赠联于我，嵌入“飞峰”二字，戏曰：“日赤排飞雁，月清吻峰岩”，即是五言之“凫胫格”。
而八言以上，则任意嵌字，不再作要求，但求自然运用存乎一心而已。
举一例，如袁少枚自题“半闲园”云：“半市半乡，半读半耕，半士半医，世界本少全才，故名曰半；闲吟闲咏，闲弹闲唱，闲斟闲酌，人间多少忙客，而我独闲。”
嵌入园名，既有“鹤顶格”亦有“雁足格”，极为自然，且道明园名“半闲”之由，更妙。
其二，嵌数。
即嵌数目字也。此格最易为众人理解，不再赘说。
举其佳妙者一联，乃清人金安清题“三醉亭”云：“一月二十九日醉，百年三万六千场。”
一嵌入数字，即显放达潇洒，妙哉！
其三，嵌名。
即嵌入各种名词，如人名，兽名，鸟名，花名，果名，树名，药名，地名等等。
古联中最为有名者当有两联，一为“韩擒虎，李攀龙”，嵌名联之祖也，二为“芦中人语响，柳下惠风和”，一语双关，既嵌人名（芦中人即伍子婿），又可读为“芦中，人语响；柳下，惠风和”，极妙。
今联嵌名者如“闻一多，钱三强”，“鲁迅，徐迟”，亦颇有趣。
其四，拆字。
即将汉字形体拆开，或分或合而成联。
古人为之用以戏谑，或表奇志或表讥讽。今人亦多为之，惟用以拆字谜耳，落于小道。
且举一二例。
尝有王黾斋其人，有人出对云：“王子身边，无有一点不似玉。”
即拆“玉”字，又赞王某高才（金玉之才），双关语也。
奈王某苦思无对，旁有人笑对云：“黾翁头上，再着半夕便成龟”。
亦为双关，讥王某无才也。甚妙。
或有一联云：“一明分日月，五岳各丘山”。
既是拆字，又谓日月皆明，而月不及日；五岳皆山，而各自为丘。妙哉！
今人用“千古一绝”拆字为“估”，虽颇妙思，却颠三倒四，实不足取。
其五，叠字。
同字再用，或且三用四用，即为叠字。
叠字如用得恰到好处，其妙不可言。
如欧阳修尝有“庭院深深深几许”，即写出庭院幽深寂寞之极状，引人暇思。
李清照云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，摹写妇女之忧思何等入微！
在西湖九曲十八涧，有一联云：“重重叠叠山，曲曲环环路；丁丁冬冬泉，高高下下树”。
山水之妙如在眼前，虽简却妙。
其六，谐音。
此格非特定环境不用为佳，盖其似巧实拙，不够雅观。
举例一二。
尝有一农夫与秀才堵于乡间小路，各不相让，农夫出对云：“一担重泥（仲尼）遇子路”。
秀才不能对，惟脱鞋入田而过。
三年后见修堤农夫归家情景，方有下联云：“两堤夫子笑颜回。”
此联当谓谐音联之趣谈。
其七，回文。
回文更难，多无上品，我辈亦不提倡。
像“人过大佛寺，寺佛大过人；僧游云隐寺，寺隐云游僧”之流虽巧实拙，无甚实意，不足一提。
惟西湖花神庙有一联，堪称绝妙：“翠翠红红，处处莺莺燕燕；风风雨雨，年年暮暮朝朝”，
回文则为“燕燕莺莺，处处红红翠翠；朝朝暮暮，年年雨雨风风”。
回文而兼叠字，实为巧思，允为上品。
其八，集句。
前已论及，再不多提。集句非熟读古诗者难为，故聊知此格，以备参阅而已。
集句联中首推一指者，当为北京通县北运河“保岸河楼”联。程德润其人集唐诗宋词题联为：
“高处不胜寒，溯沙鸟风帆，七十二沽丁字水；夕阳无限好，对燕云蓟树，百千万叠未家山。”
集唐宋六家名句，且浑然天成，实是*斧神工。
用典集句的对联，往往也是书法作品中华对联妙趣横生，是读书人的典雅之事，如有兴趣，不妨试之。