前几天有一个朋友给我发了一张图片，是某所谓张派名票在直播，说是这个票友得过多少奖项，拜过谁谁谁。这个直播据说是她在教什么《望江亭》南梆子“只说是杨衙内”，《状元媒》的“自那日”，底下拼命打赏。
他说：“您学了那么多年，对当今的张派有什么看法？”我说没什么看法。
没看法为什么呢？我过去是主要学唱张派，我也很喜欢张派，但是现在，我的大部分时间，都在钻研程派。并且在过去的很长一段时间里，我都是以学习钻研程派梅派为主，不是我不钻研张派，而是从字音的讲究上，张派实在是没有什么可钻研的，这话可能有人不爱听，但只要对旦角梅程张三派艺术有一定研究的人，都会明白我说的话绝对不是无的放矢。
其实，张派的很多东西，你只要是把气息的运用和技巧的运用学会了以后，那么基本上张派就掌握了，至于字音，张派对字音说实话，真的不是那么特别讲究，这个也是实话实说，很多张派的发音，如果是尖字，你按照尖字发反而不如直接按照京音发更有“张派”特点。所以，某些所谓的张派名票在网上教什么张派的字音，慢说一般的票友很多都不懂字音，都在瞎唱瞎说，就是一些名家，也时不时的说一些错误的言语。比如说薛亚萍老师，她就把《状元媒》“自那日”的“日”，唱成了“瑞”，这个有录音为证，那么她的徒弟姜亦珊，就在网络上教这个字，堂而皇之的宣布，这个字念“瑞”。
梅葆玖、姜亦珊、薛亚萍结果这件事引起网友的质问，薛亚萍出来辟谣，说这个字念“日亿”，因为她的徒弟说错了，结果引到她这里，她才声明纠正，但是我们听薛亚萍老师以前的录音，她这个字分明唱的就是“瑞”，看来这次是徒弟背锅了。
还有张派名家张萍王蓉蓉唱《诗文会》四平调“喜盈盈”一段的时候，都把这个“喜”字唱成尖字，我都不知道她们为什么要这样，为什么不去查查书？“喜”字本身是团字，为什么非要唱成尖字？她们可都是名家啊?!
张萍演《西厢记》那么作为张派的票友，这种现象就更多了，这其中包括很多所谓张派的名票。据说当年张派名票杨永树被一些人捧为北京牛街的“国宝”，也不知道谁提出了这个名头，实话实说，杨永树先生，他的嗓音确实是又脆又亮，天赋条件是真好！但是他老人家演唱的时候，字音上也真是能挑出一堆的问题，咱们拿他唱的那段《西厢记》的“斟美酒”来说吧，头一个字，“斟”字，就唱成了“渣”，“壬辰辙”唱成了“花发辙”，因为嘴可能是抬的太大了吧，这也是习惯，但是这也是没有严格训练过的一种表现，最典型的保腔不顾字。所以把“斟”字，就唱成了“渣”，成了渣美酒了。
张派名剧《西厢记》那么往下听，杨先生这段唱，好几个字都是翘了辙口的，有轻有重。这种毛病就是对字音训练不严格造成的。那么作为他的徒弟，阮宝利唱《女起解》未曾开言，“言”本来是京音的二声，但阮先生唱成了京音的三声，发“眼”音，其实我们听张君秋先生的录音，是唱京音的第四声也就是发“厌”音（其实各流派的各大名家都是发第四声的），这样发是很符合规矩的，那就是湖广音的发法，二声发四声，我们从程砚秋先生唱的《锁麟囊》春秋亭一段唱：“她为饥寒”的“寒”字，也可以找到根据，程先生就是二声发四声，发“汗”音，阳平字发去声字，是符合湖广音的规矩的。
当然，有人可能会说《京剧字韵》上的表不是二声发三声吗？字韵书上是这样标注的，这里徐暮云先生只是标注了一个大概的规律，实际情况，还复杂的多，京剧的字韵绝对不是公式，是不能硬套的，并且，实际演唱的时候，起码这段唱，所有的名家都是唱四声，那么名票阮宝利，突然唱成“未成开眼”，就让人家觉得这个字不但怪，还好像是个倒字。他为什么这样唱不得而知，也不知道哪位师傅教的反正听了非常别扭，当然，这个字按照京音唱二声也不行，那就让人感觉像北京琴书一样，不像京剧了。
京剧《女起解》是啊，张先生在京剧创立了张派这一流派，那么他的主要成就也主要是在唱腔旋律和技巧上，但是，实话实说，张派对字音上的要求比起他的老师“四大名旦”以及他的前辈来说，就差的很多了。京剧旦角里，字韵最讲究的就是程派，程派就像宝库一样，你学进去以后，确实是感觉有无穷无尽的探索，特别是字音，程派要求也极高极其讲究，那么对于张派来说，对字音上的讲究，就不是那么特别的严格，有的甚至为了腔的好听，一些字是倒字，当然张先生设计那样的腔也是为了唱的优美，这一点也能理解。其实，张派就是样板戏的先河，样板戏旦角的演唱风格和张派是很像的，这也是算是一种延续吧，毕竟张先生也参与了很大一部分对样板戏旦角唱腔的设计工作，张君秋先生作为京剧旦角最后一座高峰，也给这一行当画了一个大大的句号，以后的人，再有所提高和前进已经非常非常难了。
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