“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
开篇一首《虞美人》清新、自然、流畅又饱含无限伤感，这是南唐李后主李煜的绝笔。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的风格，词作前期多以宫廷奢靡的生活以及男女情长为主题，词风语言明快、形象生动、用情真挚。
在投降北宋之后遭到幽禁，人生巨大的反差改变了李煜，这个时期的作品以怀念故国，倾诉愁肠为主，词风也趋向沉重、婉转多变。下面就以李煜词中引用最多的寄情之物—“花”、“月”、“梦”为探究对象，谈谈它们在词中的意象表达。
一.李煜简介
1．李煜的背景
欲赏其文，先识其人，我们首先要简单了解李煜。晚唐之后中国进入乱世，朱温篡唐以来，中原地区先是后梁、后唐、后晋、后汉、后周等政权更替，再加上南方地区出现的前蜀、后蜀、南汉、南楚、南平、南吴、吴越、南唐、闽国以及北方的辽国等大大小小的政权统称为五代十国。
在这些朝代更迭，杀伐吞并的过程中，华夏大地处处征战不休，民不聊生。而我们的主人公李煜，就是生于这样一个乱世之中，并且还是一个帝王之家。公元年李煜的祖父李昪以养子的身份篡夺了南吴国的王位，改国号为南唐。也正是这一年的七夕，李煜降生，一出世就是王孙公子的显赫身份。
烈祖李昪去世后，传位于元宗李璟，也就是李煜的父亲。元宗即位后不久就对周边大举用兵，接连灭了南楚和闽国，使得南唐的疆土与国力盛极一时，成为南方最强的王国。
但好景不长，北面的后周在稳固了中原局势之后开始大举向南唐进兵，连破江北十四州。迫于北军的强大攻势，元宗无奈割地议和，迁都南昌，并削去帝号，对后周称臣。迁都后不久，元宗辞世，传位于后主李煜。
2．李煜的继位与继位
李煜性格柔弱，胸无大志，虽仁爱亲民却无治国方略，只想偏安一隅，不思进取，平日里流连于后宫，尽情享受纸醉金迷的生活。此时后周已为北宋所篡，李煜照例向大邦称臣进贡，希望能够苟且富贵。
然而遇上宋太祖这样的一代雄主，李煜的柔弱无疑加速了南唐的灭亡，一句“卧榻之侧，岂容他人鼾睡乎！”让李煜幼稚的愿望彻底破碎。最后，在宋兵对西都金陵城的围困压力下，李煜不得已选择出降，并被俘至汴京。
宋太祖倒是善待这位后主，封官爵，赐府邸，实则是将他软禁。来到汴京后的李煜郁郁寡欢，终日沉浸在亡国的痛楚之中，就这样度日如年地煎熬着，终于在三年后的七夕夜晚写下开篇那首《虞美人》之后便与世长辞。
二．花前月下—前期的李煜词
1．花间派对李煜词的影响
李煜生养在深宫之中，过着锦衣玉食的生活，受过良好的教育。然而这位小王爷对王室的权力争斗没有兴趣，静默退守，从不干政。平日里不是埋头读书就是吟诗填词、醉情于歌舞笙箫，另外对画作鉴赏也相当在行，真可谓是多才多艺。《南唐书·钟镆传》称他“器轻自放，无人君之度”。
在诸多才艺里头，李煜最擅长的是填词，特别是受花间派的影响很深。当时后蜀赵崇祚选录唐末及五代词人18家的词作首编成《花间集》，内容多为歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，男女燕婉之私。这些词集，就像当今的流行歌曲一样，被教坊按词牌配以曲调，在各国的烟柳地和宫廷里广为传唱。
从小对这些曲调耳濡目染的李煜，其作品之中也颇有花间的风韵。例如他在《子夜歌》填有“缥色玉柔擎，醅浮盏面清。”一句，当中描写女子洁白柔软之手的“玉柔”便是出自后蜀欧阳炯的词作《浣溪沙》中的“落絮残莺半日天，玉柔花醉只思眠”。两词兼有细腻柔情的风格。
2．词作对后庭沉迷酒色、夜夜笙歌之描述
作为南方最大的国度，南唐的后庭必然是满园春色、繁花似锦，当然也包括独有的宫廷奢靡的习气。《子夜歌》“寻春须是先春早，看花莫待花枝老……何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲评，诗随羯鼓成。”该词以花喻人，兼有诗酒击鼓作乐，描绘了一幅御花园春游行乐图。
《浣溪沙》下阕“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”中的醉酒拈花，与美人舞、萧鼓乐相应，反映南唐后庭笙歌不绝的生活景象。《玉楼春》下阕“临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。”形象地描述了夜宴归来的情形，作者以清朗的月色下纵马，抒发心中得意之情。后主的词，前期多有花间词风格，同时又加入了大量的宫廷元素。
3．词作的对深宫的儿女情长的描述
南唐深宫中佳丽虽多，但让李煜钟情的却是大小周后两姐妹。大周后不仅容颜出众，而且精通音律，这与天生文艺控的后主一拍即合，在世时得到专宠。
《一斛珠》中李煜这样描写大周后：“晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破……”以樱桃和丁香形容大周后的唇舌虽然过于亲昵，但难掩其夫妻恩爱之情。
大周后早逝，后主专为她填了挽词《谢新恩》，上阕“秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。”，吹箫女指的是大周后，粉英金蕊指众后妃，周后不在了，皇家庭苑的风光皆成空，也无心理会一众妃子。由此可见大周后在李煜心中的地位。
小周后是大周后的亲妹，大周后入宫的时候，她还是个孩子。因为姐姐在宫中的地位，这位小妹得以常常入宫玩耍。由于她容貌美丽，才思敏捷，颇得太后喜爱，故常留于宫中。大周后辞世后，这小姨子和姐夫也不知什么时候好上了，填补了李煜的情感空虚。
使得李煜不顾众人反对立她为后，继承了姐姐的专宠。有后主《菩萨蛮》为证“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。划袜步香阶，手提金镂鞋。”好一个花明月暗，令二人超越伦理偷偷幽会的气氛跃然纸上。和大多花间词一样，李煜的词也善于描写男女思情，因他用情至真，故其作品可视为花间上品。
三．梦碎月残时—后期的李煜词
1．前路茫茫独彷徨
李煜在温柔乡的好梦不长，北宋的大军很快就要兵临城下，他接连派去求和的使者都没带回好消息，就连他的亲弟弟都被扣押在汴京。想要进行抵御外敌入侵，但朝中的主战派不是被打压就是已经殉国，留下的都是明哲保身之辈。
就在金陵城被困一年即将告破之际，进退两难的李煜填写了这首《临江仙》，其上阕“樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，画帘珠箔，惆怅卷金泥。”。这里头对彷徨的心情的表达和温庭筠在《菩萨蛮》中的“花落子规啼”有异曲同工之妙。子规即杜鹃鸟，温庭筠寓意的是离别，而李煜却用月夜下凄惨的杜鹃啼叫，援引望帝的典故表达自己此刻的心情，较温八叉的意境更为贴切。
2．幽居寂寞无人知
李煜最后投降被幽禁于汴京。从九五至尊到阶下囚，巨大的心理反差令这位精通辞工的后主性情大变，反映在词作方面则是悲观感慨和对往昔的追忆。
《捣练子令》下阕“无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”以及《乌夜啼》上阕“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”此时的月光不再柔情浪漫，而是成为不眠人的伴侣，在漫漫长夜中消磨无尽的寂寞。《浪淘沙》下阕“金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”
此间所描绘的月色如此美丽，天空又是如此的清朗，却与作者失去自由的幽怨形成鲜明的对比。也许只有身处故国楼台之中，内心才会如皓月一般明静。
3．从前种种随梦去
幽禁的日子一天天过去，李煜的悔恨和对故国的眷恋也一天天在加深，明知道复国无望，他只能将家国情怀化作一个个梦，编织在自己的词作里头。
如在《望江南》中“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”，在梦中，他又像回到了当年那个熟悉的皇家园林，享受着花好月圆，和睦的春风。
在《喜迁莺》上阕“晓月堕，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。”现实的落月和梦中的芳草，带给李煜的思绪截然不同，也许在梦中他的心才能得到安宁。然而梦虽好，却终究不是现实。《子夜歌》下阕“高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。”每当梦醒时分，作者都会多添一份惆怅、一份苦楚。
4.恨水东流万事休
逆境中的苦楚最能成就人，李煜身处终身幽禁，承受着常人无法想象的痛苦，他没有选择反抗，而是开始对人生进行反思。以他释学的根基，逐渐有了感悟。《乌夜啼》下阕“世事漫随流水，算来梦里浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。”是李煜参透“人生如梦”的境界之例证。
《浪淘沙令》下阕“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”前述对故国的依恋之情，结尾亦渗透出落花流水的般若智慧。
从这里可以看出，李煜的作品在最后的时期突破了花间词单纯对景致人物的单纯描写，对男欢女爱、情感离合的细腻刻画，而是将个人情感和对天道的感悟恰如其分地融入到词作当中，让读者可以真切地感受到他的内心世界。这就是李煜之所以不朽的原因。
结语
同样是亡国君主，李煜没有选择像勾践那样卧薪尝胆，光复故土；也不像刘禅那样乐不思蜀，明哲保身。很显然，李煜作为一位君主而言只能算是平庸无能。但作为一位词人，一位艺术家，那却是才华横溢，冠绝古今。
王国维评李煜的词道：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”李煜将人的感情与词相结合，上承花间派，下启婉约派。为“词”达到“诗”的文学地位起到很大的推动作用。故此，他获得了“千古词帝”的美誉。
参考文献
1、《李煜词》
2、《花间词赏析》
3、《人间词话》