作者：平儿，我不是《红楼梦》里的平儿，我是聊历史的平儿。若要转载，请联系我授权哦~~~
自古以来，写闺怨诗的文人墨客很多。如冯延巳（一说欧阳修）的庭院深深深几许，李白的长安一片月，万户捣衣声，王昌龄的忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯……
然而，无论男子怎样揣摩体悟，总不及女子自身的体会真实深切。
今天，就介绍一首女子写的闺怨词。
小重山·春愁宋代：吴淑姬谢了荼縻春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。
作者吴淑姬，与李清照、朱淑真、张玉娘并称宋代四大女词人（这是目前主流看法，也有个别看法认为不应当如此并称，本文主要还是看词，就不多加讨论这个问题了）。
从标题春愁二字中可以看出，本词正是写的伤春这种常见主题。而在伤春背后，其实是女主人公对于自身命运的感伤。
据洪迈《夷坚志》记载，吴淑姬貌美，家贫，为富民子所据，因此，在那个封建时代，就有人去投诉吴淑姬的罪状。如果是现代的话，被告应该是那个富民子才对。
后来，府衙官员见她才华卓绝，她也极力为自己解释，说不是自己主动的，自己是被逼得，如此，才得以释放。只不过，因为这件事，在那个封建朝代，没有人愿意明媒正娶她，她只好委身做妾。令人不禁心疼怜惜。
看着眼前的荼蘼将谢未谢，怎能不勾起词人内心的伤感之情呢。
谢了荼縻春事休，当荼蘼花完全凋谢的时候，春天也就结束了。
只不过，此时仍是暮春，仍然还有无多花片子，缀枝头。
花片子是词人自创的新词，跟无多搭配使用，以形容点缀在枝头的残花，十分形象贴切。花片子其实就是花，就好像丫头片子说的就是丫头，即小女孩。
春天将息未息的时候，最容易让人发愁。春光大好时，满目生机，心情愉悦，自然不会发愁；夏天来临后，绿树成荫，十里荷花，也不会像暮春时这么伤感。
这就好比多情自古伤离别一样，离别之时最难捱，而往前的在一起时，以及完全分别后相思之时，情感都不会那么激烈。北宋宰相夏竦《鹧鸪天》记载，不如饮待奴先醉，图得不知郎去时，词中女子宁愿喝醉来逃避分别的那一刻。
庭槐影碎被风揉，此句中的揉字用得特别传神，既将风拟人化了，又将庭院中槐树斑斑驳驳的影子写得生动形象。堪比云破月来花弄影的弄，风乍起，吹皱一池春水的皱。
已经有了树，又怎能没有鸟呢？莺虽老，声尚带娇羞，在视觉的基础上，加入了听觉，使得景象更加丰满立体。同时，可能也是词中女主人公内心的写照，尽管青春年华不多，仍然期待跟爱人之间缠绵甜蜜的恋情。
然而，尽管心中无限向往，现实里还是只能独自倚妆楼。这句应该是模仿了温庭筠《望江南》的梳洗罢，独倚望江楼。
一川烟草浪，衬云浮，一川烟草很多人肯定不陌生，贺铸大名篇《青玉案》里的最后一句一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨，而这一句的前一句是试问闲愁都几许？，由此可见，一川烟草是回答闲愁总共有多少这个设问的，用来形容愁绪之多。
故吴淑姬此句也是抒发愁绪之多的，只不过，她略微创造性地加了一个浪，变成了烟草浪，能让人联想到风拂烟草的场面，更加具有动态美。
触景生愁，不如眼不见、心不烦。不如归去下帘钩，也许放下帘勾，隔绝暮春之景，烦愁就不会那么多了吧。
毕竟，心儿小，难着许多愁。最后一句，用心的小，衬托愁的多。
吴淑姬这首的《小重山》不算耳熟能详，但是亮点颇多，如果用心领会，对于我们理解欣赏其他的古诗词，当有所助益，值得一读再读。
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