“牡丹花下死，做*也风流”，关于这句诗的出处，很多人第一反应都是《牡丹亭》。
《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表之作，刊行于明万历四十五年（年）。该剧描写的是官家千金杜丽娘与书生柳梦梅的爱情故事。他们倾心相爱，却伤情而死，化为*魄寻找现实中的爱人，人*相恋，最后起死回生，终于永结同心，白头偕老。
正因在《牡丹亭》里，有这样一段诗语，“问君何所欲，问君何所求，牡丹花下死，做*也风流！君亦无所欲，君亦无所求，不让寂寞女，入帐解千愁！”。由此关于“牡丹花下死，做*也风流”的出处，被误读了年。
其实，这句诗的原句，出自于元朝，比汤显祖写《牡丹亭》的明朝要早一个时代，况且还与元曲四大家之首的关汉卿有一定关联。接下来文史君与诸位聊一聊。
关汉卿（约年──年），元代杂剧作家。是我国古代戏曲创作的代表人物，与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
他一生杂剧成就极大，写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》、《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲小令也有40多首、套数10多首。
他有一句非常有名的名言，也是对自我形象的塑造，“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”，被誉“曲家圣人”。
有看过关汉卿画像的读者，第一眼就能看出他是一位伟岸、粗犷的汉子，然而在彪悍的外表之下，却也曾藏着一颗温柔的心，和一段非比寻常的爱情情史。
古代文人，犹如如今的填词圣手一样，备受歌伎（歌星）的追捧与追逐。
比如宋朝词人柳永，因科举失败，放弃功名，一生浪迹青楼，被青楼歌伎们奉为“心上人”。他去世后非常贫穷，最后还是青楼歌伎们凑齐了银两为其送葬。多年后，还有人为其扫墓。
元朝时期，关汉卿作为原曲的巅峰级人物，自然也少不了追捧者，粉丝极众。其中有一位名叫朱帘秀的表演艺术家，非常仰慕关汉卿，关汉卿作曲，她来演绎。两人搭档多年，情投意合，留下了许多著名作品。其中关汉卿最知名的《窦娥冤》，便是出自两人之手。
朱帘秀，一看便知是个艺名。关于她的身世，文献记载很少，早已湮没在了历史岁月之中。但能够想象的是，她一定是一位才貌双全、富贵天成、风流卓绝的官宦之女。
关汉卿曾用这样两句诗来形容她。“富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲。”“十里扬州风物妍，出落着神仙。”色艺双绝，才子佳人。
另外，夏庭芝在《青楼集》中，也曾提及过朱帘秀：“姿容姝丽，杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙，名公文士颇推重之。”
意思是说朱帘秀表演才华极高，深受当时名人和文人的推崇。这样一看，可以说朱帘秀和关汉卿绝对是原曲界的珠联璧合，绝代双骄。只是古代太不重视女人，何况是青楼歌伎，所以历史上并没有留下她太多的记载。
朱帘秀，在元朝时期有着“杂剧皇后”的美誉，这一称号便可得见其在原曲界的地位。她是关汉卿的作品演绎者，追捧者，支持者，也是关汉卿的灵感所在。其中我们熟知的《望江亭》、《救风尘》等作，便是关汉卿专门为她打造。
据说《窦娥冤》，是关汉卿有感于朱小兰一案所写。当时关汉卿曾害怕写出来会惹上麻烦，迟迟未曾动笔，直到珠帘秀鼓励支持他说：“你敢写，我就敢演！”于是关汉卿也才下定决心来创作，写出了“六月飞雪，大旱三年”的《窦娥冤》。
她们的爱情，不是罗曼蒂克，而是知己知音。犹如曹雪芹与她的那个“脂砚斋”一样。然而遗憾的是关汉卿与朱帘秀最终没能走在一起。
任珠帘秀声望再高，也摆脱不了官妓的身份，而关汉卿，也早已有了家室。后来，珠帘秀嫁给了一位名叫洪丹谷的钱塘道士，晚年流落杭州，郁郁终老。
传闻她的丈夫洪丹谷一心向道，对她并无太多热忱，朱帘秀生活十分凄苦。也正是在那样的环境下，她才将所有对关汉卿的相思，写在了一首叫作《玉芙蓉》的词里。
元·朱帘秀·《玉芙蓉》
寂寞几时休，盼音书天际头。加人病*鸟枝头，助人愁渭城衰柳。
满眼春江都是泪，也流不尽许多愁。若得归来后，同行共止，便是牡丹花下死，做*也风流。
没有你的日子，寂寥落寞，多么难捱，相思催人老。
我多盼望能够得到你的音讯，哪怕只言片语，纵使相隔千里。那奔腾而去的江水，盛满我的眼泪，却没有一滴，滴进你的心里。若是我们能够再次团圆，朝朝暮暮欢好，就算是溺死在这样的温柔里，做*我也甘愿。
关汉卿研究文学书籍京东好评率%无理由退换￥53购买从原词来看，“牡丹花下死，做*也风流”，根本不是现在所谓的“下流话”。而是描写的凄美的爱情绝唱。至此，我们向关汉卿、朱帘秀两位原曲伟人致敬。
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