浙江新闻客户端程士庆
编者按：日前，省委宣传部等5部门联合出台《关于加强和改进新时代浙江文艺评论工作的实施意见》。为加强与文艺创作主体的良性互动，浙江日报今起推出《文艺评论》栏目，推荐有筋骨、有温度的优秀文艺作品，观察有影响、有趣味、有热度的文化现象，以文艺评论，发浙江之声，推动文艺创作和理论建设共同发展。
我看到过一个印象极深的比喻，说是故乡之于作家，就好比无法断脐的灵*子宫，永远割不断彼此的关联。可以说，每一位作家都有一个给予其终生创作滋养的故乡，特别是生活在鲁迅《故乡》中的浙江作家，脚下这片土地赋予了极其丰富的书写空间，展现在浙江作家笔端的已不仅仅是江南旧曾谙的风景，更多不止于青绿色彩的画卷正在徐徐展开。
作为献给浙江家乡的《故乡三部曲》开篇之作，游子归来的作家麦家以其一纸风行的新作《人生海海》，完美诠释了“如何在故土上长出新庄稼”，其老家杭州富阳的富春山水和少时乡村记忆被刻画得栩栩如生，令人神往，受到读者的欢迎，销量已达数百万册。《人生海海》的主人公可谓是隐没在南方小山村的昔日英雄，麦家将之总结为，“所谓英雄，不过是他沧桑的海比别人深”，更诚如其言：“这是我写故乡的一本书，毫无疑问它将吸引更多的海外读者来聆听一个发生在浙江大地上的中国故事。”
而作为一直生活在杭州这座城市的女作家王旭烽，竟在距她以“茶人三部曲”为浙江填补茅盾文学奖本土得主空白（此前曾获第三届茅盾文学荣誉奖的《金瓯缺》作者徐兴业系定居上海的浙江籍作家）26年后，又在今年一开年推出与“茶人三部曲”同系列的《望江南》，成为浙江文坛引起热议的新收获。王旭烽曾经写过游记体的《走读西湖》，对杭州的风土习俗如数家珍，以致《望江南》中的杭州元素如此集中浓烈，从主人公的姓氏为“杭”，到大量杭州方言的袭用，可以算是一部文学的杭州之书。已转型成为大学教授的王旭烽谈起杭州便深情款款：“杭州是写不尽的，她是一个整理思想的地方，创造美的天堂，我要终身写她。”
较之王旭烽写尽了杭州物产名片“龙井茶”，作家艾伟将浙江的越剧纳入了其新作《过往》视野。艾伟过往曾经是我工作过的“《花城》首发”丛书作者，专擅对人的情感精神世界探幽析微，《过往》依然保持了他一贯的叙述风格，讲述一位“另类母亲”，她是一位越剧名伶，在台上熠熠发光明理知事，台下却对子女不闻不问天性缺失。《过往》的故事发生在“永城”，所谓“永城”谐音通“甬城”，就是代指艾伟大学毕业后工作生活了二十多年的宁波，用艾伟的话说：“我总觉得，一个城市需要有一个想象共同体，从某种程度上说，这个想象共同体是由文学作品的虚构来完成的。比如说绍兴和鲁迅先生笔下的‘S城’。”
要论走出书斋真正付出脚力，通过开展“田野调查”书写民间传统文化的浙江作家，散文女作家苏沧桑算得上典型代表，其最新散文集《纸上》共收入了《春蚕记》《纸上》《跟着戏班去流浪》《与茶》《牧蜂图》《冬酿》《船娘》七篇，均是她一线跟踪采访所得。此次苏沧桑对于她的观照对象非遗文化传承人和普通劳动者，采取了贴近再贴近的近乎“零距离”写作姿态，她已达知天命之年，经常是带着一大堆药，专往人迹罕至的乡野山林。对于自己痴迷般的付出，苏沧桑坦言非常值得，她说自己的创作冲动源于我对“他们”——江南大地上的劳作者、古老手艺的传承者越来越深入的了解而萌生的由衷敬意和爱意。
如果说高强度采访的散文写作尚属特例的话，报告文学的创作要靠大量采访便是家常便饭了，一部被称为“新时代创业史”的《中国农民城》甫一问世，便引起各方